『バベル』――「内面」て

　今朝の『朝日新聞』（統合版）で沢木耕太郎さんが映画『バベル』を論じていた。評価が私とおおむね同じだったので，ああ俺の映画評は特におかしくはなかったのだな，と変な安堵を覚えたけれど，その中でこんな記述が目を引き，どこか考えさせられたのだった。

　やはり，異国を描くということは難しいものだとあらためて思う。イニャリトゥは事前にかなりリサーチをしたにちがいない。だが，日本人である私から見れば，日本のパートには各種の「無理」があった。菊地凛子の聾唖の女子高生の設定に無理があったように（以下略）

　はて，「聾唖の女子高生の設定に無理があった」とは思えない。障害を負うひとなんてそこかしこにいるし，外見上わからなくても，完全健康体のひとの方がむしろ少ないとも言えよう。沢木さんはこのようにも書いている

　母を失い，父と暮らしている東京の女子高生は，聾唖であるということだけではない孤立感を抱えている。

　「聾唖」に「孤立感」を加えても，まだ「設定に無理があった」とは言えないだろう。10代の若者はたいてい「孤立感」を抱いているのだから。

　まあ「設定に無理がある」といえるのは，この女子高生が処女にして変態露出女であることにほかならない。なのに沢木さんはそのことをまったく書いていない。書くことを遠慮したのだろうか。確かに書きづらいことだけど。

　沢木さんは，菊地凛子が本作で話題になりつづけた理由としてこう結んでいる。

　なぜ菊地凛子だったのか。それは彼女の演じる女子高生が，この登場人物の中でほとんど唯一「内面」を持つ人物だったからである。彼女だけが，発することのできない声を叫びに変え，チェスの駒としてではなく人間として存在できた。つまり，菊地凛子だけがその「内面」を演じることが許されたからなのだ。

　これはイニャリトゥ監督の言葉「一番描きたかったことは各キャラクターの感情の旅だったので，それに相応しい構造を後から考えていきました」に通ずるものがある。「内面」とやらを作中で唯一，具現化しえた菊地凛子の存在によって映画が話題になったのだと，沢木さんは言いたいのだろう。沢木さんのいう「内面」を「ありのまま」に置き換えればすんなりいく。

　それはもちろん異論ないけれど，女子高生が変態的「内面」をさらすことが作品の象徴になるのってなんかね…。